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  Schultze Gets the Blues | Horst Krause, Harald Warmbrunn
 
 
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Schultze Gets the Blues
Horst Krause, Harald Warmbrunn

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Musik als Erlösung

Ein langsamer Film, man sollte lange Szenen und Schnitte aushalten können, wenn man sich auf diese musikalische Spuren- und Erlösungssuche einlässt. Es ist beeindruckend, gleichwohl natürlich überzeichnet, wie da einer aus seiner Rolle und seinen gesellschaftlichen Fesseln bricht, um in einem fernen gelobten Lande der Musik seine Seele wiederzufinden. Polka versus Cajun/Zydeco - ein eigentümlicher Dualismus Gut und Böse bzw. Böse und Gut.


uneingeschränkt: fünf sterne!

froh bin ich vor allem, dass dem hollywood- einheitsbrei etwas entgegengesetzt wird, was einerseits aus deutschen landen kommt, andererseits nicht dem dort üblichen superwitzigen, gagbehafteten gauner-, zwerg- und ich-lach-mich-tod-komödienstadl entspricht.
nee, hier läuft was anderes.
etwas, wofür man sich zeit nehmen sollte.
einfach "weg-sehen" ist nicht.
vielleicht einen großen topf milch schnappen, mütze auf den kopf und dann ab in die badewanne. den fernseher zurecht gerückt und kopf in den nacken und schauen, was schultze so treibt.
es ist und bleibt eine wenig dramatische geschichte. ein fluß, der geruhsam in seinem bett verbleibt und tut, was ihm bestimmt: er fließt. ausgezeichnet: große momentaufnahmen (schultze ißt, schultze hört musik, schultze sitzt auf einer bank), hervorragende kameraeinstellungen (ausschnitte, die nur bruchstücke der szenerie preisgeben und dennoch erahnen lassen, wie der rest gestaltet ist), fehlende kamerafahrten als effekt, so dass man zum teil nicht sehen kann, aber genau weiß, was passiert.
grobe technische finessen also, die dennoch zeugen von glaubhaftem vermitteln und der flucht vor "bewährter" effekthascherei. ein versuch, dies meine erste und andauernde wahrnehmung, authenzität zu produzieren: die leutchen reden normal, verhalten sich offensichtlich normal, nichts gekünsteltes, nichts gestelltes, kein übertriebenes gehabe, gehopse, getue. ungemein wohltuend das.
inmitten: krause als schultze, identisch, glaubhaft, als würde er sich selbst spielen, ohne spielen zu müssen, in der begegnung mit dem alltag vergessen, dass er teil einer von technik ausgefüllten szenerie ist.
er bewegt sich sicher in der dramaturgie, im erahnen bevorstehender krise, jedoch schüchtern, unbeholfen in der rolle des von arbeit befreiten, des die möglichkeiten freier zeit erahnenden.
eine flocke schizophrenie liegt über dem film, wenn krause sich unbekannten situationen nähert, unbekannten menschen und er weitestgehend frei ist von zögern, von ängsten; unbekümmert loszieht. dann offenbart sich die tiefe und reife des streifens.
seine moralische, seine ethische größe. ein film, der appelliert an werte wie freundschaft und vertrauen - ohne dabei groß zu tun.
in der tradition anderer narrativer werke hebt sich "schultze" hervor durch die detailliebe des ruhenden moments, des ausgefülltseins einer einzelnen minute. wer hat in den letzten jahren schon die möglichkeit gehabt, ein volkslied in einem film in ruhe mitsingen zu können?
hier kann man es.
und man kann vor freude - wenigstens manchmal - und auch vor begeisterung und ansteckung - munter auf die wasserfläche seines wannenbades schlagen und sich die spritzer zusammen mit den tränen aus den augen reiben.
am ende ist - garantiert - der topf milch
leer.


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German Zydeco With Warmth

Schultz, a salt-miner in Germany faces retirement and begins concentrating on his beloved accordion. The first half of the film revolves around Schultz and his small town with friends and family representing a truly accurate vision of what rural Germany is like. The dialogue is sparse and the shots are long, but it sets the pace for a truly believable human experience. Schultz discovers zydeco and to his bemused friends finds a new passion. He becomes so good; they send him on a trip to America to compete in a Texan music festival; an event that might test his own confidence. The second half of the film mirrors the laid back life style of the rural South; not too different from Schultz?s German life. There are minor characters everywhere. The humor is droll and understated, but that is the magic of this production. The warmth of both German and American citizens Schultz meets is a wonder to watch. The surprise ending is poignant and the fusion of the old South and Eastern Germany has never been better represented (if ever).


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Magie der Musik

Zur Geschichte wurde eigentlich schon alles erzählt, trotzdem: Schultze ist wortkarg und mag nicht mehr freundliche Floskeln schmeissen, spielt gelangweilt schleppenden, verhangenen Polka. Und 'schleppend verhangen' ist wohl die geeignetste Bezeichnung, um die ganze Dorfschaft und deren Trott zu umschreiben. Schleppend erklingen die Worte, um drei Bier zu bestellen, schleppend ist die Art und Weise, wie der Frauenchor "kein schöner Land" zum Besten gibt, schleppend ist der Groove, der zwischen kargen Häuserwänden die Menschen über die Landstrassen bewegt, die Erdanziehung scheint in jenem Dorf ein wenig stärker als anderorts, alles scheint ein wenig mehr Kraft zu beanspruchen.

Und dann entdeckt Schultze eines Abends den Südstaatenblues. Es ist diese neue Bewegung, die sich dank Schultze unter die Menschen mischt und erstmals nur ihn auf subtile Weise mit Energie erfüllt. Langweilig ist der Film für jene, die mit Musik überhaupt nichts anfangen können. Und damit meine ich weniger, dass man Polka oder Südstaatenblues mögen muss, denn da hätt ich nicht mal 5 Minuten ausgehalten. Es ist - ganz einfach - die Magie der Musik, sich auf die wahre Wirkung von Musik einlassen zu können. Schultze schafft Distanz zu seinem verhockten Nest, die Stagnation und Angst, vollkommener Sklave derer zu werden, wird allein durch diese Neuentdeckung gerade so viel entkräftigt, dass man als Zuschauer auf die kleinen Détails aufmerksam gemacht wird. Anstatt nach dem Nachtessen zu Bett zu gehen, wird noch einmal das Akkordeon ausgepackt. Eine kleine und grosse Veränderung zugleich.

Während zu Beginn des Films Schultze als ein Dorfbewohner vorgestellt wird, der kaum noch irgend etwas an seiner Lage oder derer anderer zu bewegen befähigt sein dürfte - dafür ist sein soziales Engagement zu zurückhaltend, seine Stimmklang zu abweisend - ist bei der letzten Szene (Beerdigung!) das Gegenteil der Fall. Nicht nur wird der Trauermarsch von Akkordeon-Blues gespielt, auch werden einzelne Trauergäste von einem merklich anderstartigen, inneren Takt geleitet: ein schwarzer Schirm springt alle paar Sekunden tänzelt in die Höh, zwei Frauen trauen sich unbewusst ein paar dezente Hüftschwünge zu, der Mann am Ende der Reihe dreht sich möglichst unbemerkt eine kleine Pirouette.

Music is life! Und "Schultze gets the blues" erzählt davon.

Wer an Filmen wie "kitchen stories", "Broken silence" oder allenfalls sogar "Hundstage" Gefallen findet, sollte sich diesen Film für einen besinnlichen Abend vormerken.


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Soll sich mein hochfliegender Geist

...an den Schneckengang der Materie ketten lassen? Ein Schiller deklamierender Schrankenwärter bringt es auf den (Kontra-)Punkt.

Schultze ist wahrhaft kein hochfliegender Geist, aber bereits eine kleine Veränderung (& sei es nur ein anderes Lied auf dem Schifferklavier) kann das ganze Leben aus dem gewohnten Gleis werfen, zu glücklichem Leben und Tod führen.

Umgesetzt wird diese schöne Parabel mit hervorragenden Schauspielern in traumhaft schönen Bildern. Ein Film zum Genießen.


reviews: 1, 2, page 3, 4, 5, 6



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